假想演奏在任何不发声的物体上，比如桌上、床上，假想地“演奏”乐曲，内心默想应当达到的效果，使大脑与双手的动作在听不见声音的情况下做到高度的控制与统一。但心中一定要“听”到自己演奏的音乐。更进一步，可以假想自己的舞台上演奏的状况。“倾听”自己的每一个声音，“看见”自己的每一个触键。这样做也能使记忆变得立体化。
重复之中的不同之处
舞台上的记忆错误有许多发生在“重复之中的不同之处”。例如，奏鸣曲式的呈示部与再现部，三部曲式的A段与A1段，都是从完全相同的部分开始，通过一个不同的连接乐句，转向另一个不同于前调的调性。于是，有两个“不同”处是特别容易出错的：其一，如何过渡，要掌握住转调的和弦或乐句；其二，在转调后尽管音乐可能完全相同，但调性却不同。因此，要正确地把后调与前调区分清楚。由于两段音乐的旋律、节奏、和声进行以及织体等要素完全相同，但全部移了位，更需要牢记“在不同键盘位置上演奏相同音乐”的差别之处，以免前后混淆。
掌握“关节”
音乐有其自身严密的结构。一首乐曲好比人的躯体，有无数关节。大的段落之间有大关节，小段落之间又有小关节，而乐句与乐句之间又有更多、更小的关节。关节之间的联系不但在音乐结构上特别重要，而且对于背谱与记忆也同样重要。“关节”之间的关系好似高速公路的出口，一旦走入另一个出口，就会被引向另一个完全不同的方向。许多记忆错误皆由此而起。因此，在背谱时需要反复地练习各部分相连接的“关节”，把握好“出口”，在头脑中树立起高速公路出口预示牌，作好预示准备，这对保证正确的记忆程序有着重要的作用。
哼唱乐谱
一谱在手，随时自己指挥哼唱，这也是背谱的好方法。
思在前
不发生错误的记忆最重要的保证是养成“思在前”的演奏习惯。当演奏一个乐句时脑子一定要预先想着下一个乐句，准备好将要到达的键盘位置。这一点说来容易，做起来却不容易。因此，在平时练习过程中要随时养成“想好下一句”的良好习惯。在舞台上，任何情况都可能在瞬间发生，唯有“思在前”，每一乐句、每一动作都预先准备，才能不出或少出意外。
临睡前听录音
人在睡眠状态下大脑皮层并未完全停止活动。不少演奏家有过这样的体验：经过一整天的练习之后，睡了一夜，第二天突然发现对乐曲的熟练程度提高了许多。这或许可称之为“睡眠状态下的练习”。我们应当充分利用大脑皮层在睡眠状态中的活动。如果在临睡前听一遍乐曲的录音，闭起眼睛再默默地想一遍，翌日清晨，在将醒未醒的朦胧中再把乐曲默想一遍，过不了几日，这音乐定能在心中扎下根，再也“飞”不走了。
心记默背
记忆的本质是将音乐植根于内心，而不仅仅是强记硬背几个音符。背谱不同于背书，背谱的过程是使音乐在心中活起来的过程。真正牢固的记忆犹如乐曲是由演奏者自己写出一般。要使音乐在内心活起来，不仅需要在琴上练，而且走路也要想，等车也要想，散步也要想。这种离开钢琴的心记默背，极其有用。在不知不觉的默想中，音乐的轮廓、结构、细节，逐渐由模糊变得清晰。一旦碰到怎么也记不起的地方，立刻对照乐谱检查，可以十分迅速地使记忆过程缩短，强化其深度。
运用“缺一录音带”
在练习协奏曲时，常可买到“伴奏带”，一面放伴奏带一面练习，有助于演奏者了解乐队部分，了解自己演奏的部分与其他声部、其他乐器的关系。同样，我们可以自己制作正在练习的乐曲的“缺一录音带”。可以将多声部的复调作品分别录制几个声部，然后由自己在钢琴上将所缺的声部填补进去；也可以分开录下左手或右手的部分，然后在放送其中某一部分时采取两种不同练习方法：由相同的手演奏其相同部分；或由另一手演奏不相同的“另一半”，使演奏与录音合成一个整体。
地址
